做编辑这些年……

　　编辑，是一个细水长流的职业，所谓细水，是它拥有于无声处磨砺时光的力量；长流，是说它的长情，可以做一辈子，也是说它的起跳点很高，需要耐心和毅力与文字笔墨长久地较劲。

　　站在年岁交汇之处，编辑们不约而同地选择细数来路，二十年、十年、八年、一年……个中收货得失对每位编辑都有不同的滋养，但也有相同的震撼——在这条一生做一件事的路上，我们又踏出了坚定的一步。

　　新年伊始，新春将至，愿这条长情的路上一直有你相伴，祝福路上的同行者能一直拥有不动声色而又坚持到底的力量。

廿年：回想自己20年的书籍设计工作，真的是苦并快乐着。

编辑设计的价值

●画报出版社　李海峰

　　2014年的华东装帧评奖会上，多省的书籍设计师都发出这样的感慨——设计在出版社的地位越来越低，有逐渐被边缘化的感觉。作为山东的与会代表，我针对大家的感慨阐述了自己的想法。我借用了书籍设计大师吕敬人的一段话：“我们的社会当中，有两种价值判断，一种是社会对你价值的认同，一种是自我价值的认同，两个价值相辅相成，又是非常辩证的关系。你付出多少，最后回报多少，不要有目标，不要有期待，它是自然而然，所以付出就能得到，这是对价值的认同。只要你做到位，做到精，做到受众喜欢，就是好的设计，好的设计师。”

　　回想自己20年的书籍设计工作，真的是苦并快乐着。细数一下，大大小小的书设计了近千种，也获得了诸多奖项——2008年《图说汉字的历史》获得全国第七届书籍艺术设计金奖；2011年《中国传统元素在装帧设计中的创新运用》获第三届中华优秀出版物论文奖；2012年《刘易斯·托马斯作品集》获第六届吴大猷科普佳作奖（大陆入选书籍仅十本）……这些既是对我多年做书籍设计的肯定，也给我带来莫大的鼓励。这之后我突然有一种想转行做图书编辑的冲动，于是在2011年，我从图书装帧设计的岗位上成长为一名图书编辑，书籍设计则成了我编辑工作的一种助力。几年下来，再回头整理以前专职做书籍设计时的作品，不禁感慨万千。做设计有做设计的专注，做编辑更有做编辑的视野。如何理解“编辑”与“设计”，设计者与编辑如何共同打造一本好书，是当下要好好探讨的问题。

　　“编辑设计”这一概念越来越受到业内人士的重视，正如选题设计、营销设计的概念被引入出版流程一样。编辑设计是图书出版过程中最为重要的一个环节，它的核心价值在于编辑不光做单纯的编辑，设计者也不仅仅止步于设计，而是需要编辑先于设计者对图书进行编辑设计，也就是说编辑拿到书稿，怎样梳理内容与设计的内在联系，让读者能够通过视觉以外的感触来理解书的内容和作者的意图，是最为关键的。这就意味着编辑要把第一手资料与设计师沟通，传达图书本意。还要用设计的眼光提出要求，对书的呈现效果要做到心中有数。因此编辑必须不断加强自身的美学修养，提高审美鉴赏力，及时了解书籍设计领域的最新发展动态，这样才能与设计者充分交流，有效为书“代言”。

　　而设计者要在选题策划初始就参与设计编辑，为编辑出点子，帮助编辑理解文本内涵，使设计思路始终贯穿整个编辑过程。设计者对书稿的理解程度，决定着书的品味和卖相，对内容的编排，版式、字体的设计，开本大小的取舍，颜色的搭配，工艺材料的选择，都足以体现出一名书装设计者的设计价值。当然设计者的价值体现非一日之功，是设计者长期的经验积累与知识沉淀。这些都是设计产生的源泉。在我看来，编辑与设计工作是相辅相成、互为补充的，二者之间是你中有我、我中有你的关系，不能各行其是。

　　以我做的《银雀山·孙子兵法》一书为例。这本书我既做责任编辑也做装帧设计，从组稿伊始就着手考虑书籍的形态和呈现方式。这本书最初的打算是配合全国兵学研究会年会而编辑出版，作者方的意图是出版一本关于《孙子兵法》解读的读本，图书形式就是文字点校本即可，要反映出中国传统兵学文化的精髓。我对于孙子兵法的竹简出土历史和竹简书法艺术非常了解，并查阅了大量相关资料。银雀山出土的竹简《孙子兵法》和传世本对比，这本简本更合乎情理并具有研究价值。竹简的书体是典型的江淮风格的早期隶书，介于篆书与隶书之间，既有篆书的转弯飘逸，也有隶书的一波三折，具有相当高的审美价值。通过与作者方的沟通交流，做一本有品位、有文化价值的出版物成为我们共同的愿景，他们完全放手于我，这份满满的信任，使得我在编辑和设计本书的时候有了更充分的编辑空间和设计想象力。

　　文本是经典的，充满先人的智慧与精华。通读完孙子兵法的文本、竹简图片，我对书的编辑思路、设计思路和书籍形态也逐渐有了清晰的轮廓：图书整体设计从古朴入手，形式采用图本和中英文对照版文本，用函套把二者组合在一起，相映成趣。中英文对照版有利于对外文化交流、传播中华传统文化。因为文本文字比较少，所以装订形式采用蝴蝶装，强化阅读感；图本采用经折装，可拉开折页整体展现竹简原貌，具有观赏性和收藏价值，同时赋予书籍以附加值。从成本考虑上，内文纸张选择具有书卷气的象牙白纯木浆纸，严格从纸的长度和高度测算折页用纸，没有造成丝毫浪费。印刷采用双色，最大程度地再现了古汉简的历史感。封面选用造价适中的原色高阶特种纸，函套选用意大利进口中国红，在不堆积成本的情况下，彰显了传统文化的意味。这些细节——考虑周祥，等到再与作者方沟通时，他们很惊讶也很期待书能具有这样的形态，接下来的环节自然就水到渠成了。

　　当散发着油墨清香的新书拿到手中时，我更加深刻地感受到，一本好书的完成，一定是由编辑牵头，并与作者、设计者、印制人员倾力配合的结果，而这也正是编辑设计的价值所在。

时下，人皆言图书式微，我却不以为然。当一本温润、散发书卷气的纸书拿在手中，必使人有开卷一观的冲动。

十年：十年光阴匆匆过，编辑生涯开新篇。站在编辑工作第十一年的路口，时光难免过隙之感，思索难免今昔之怀。

编辑十年

●齐鲁社　刘强

　　回首齐鲁书社编辑工作十年，多的是累积和教益，逝去的是年华岁月。王国维先生在《人间词话》中说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处。’此第三境也。”这三境界放在人生十年中未免节奏过密，以大学问、大学者来度量编辑生活亦难免自大之讥，但是用来区分工作历程的若干阶段，又颇为恰当。

　　探索破局

　　通过头三五年的打基础、练悟性，编辑工作于我真正成熟起来是从做编辑五年后开始的。2009年，借到东莞参加明史年会的机会，我和东莞政协接触，策划推出《容肇祖全集》。容肇祖先生是东莞人，生于晚清，是我国近现代著名的民俗学家、哲学家、历史学家、文献学家，曾在厦门大学、岭南大学、辅仁大学、中山大学、北京大学、中国社会科学院等院校任教和从事研究工作，与陈垣、胡适、鲁迅、傅斯年、顾颉刚、陈寅恪、钟敬文等交往颇多，且担任过国家古籍整理出版规划领导小组顾问，在民俗学、古典哲学、古籍整理等方面有着重要建树。1989年，齐鲁书社曾出版过容肇祖先生的自选集《容肇祖集》，1992年，为庆祝容肇祖先生九十五岁寿辰，孔子基金会资助，齐鲁书社再版容肇祖先生的海内外成名作《明代思想史》。从儒家文化研究、学术含量和出版渊源方面看，齐鲁书社推出《容肇祖全集》是适宜的。就当时出版局面来说，中华书局正在操作容肇祖先生胞兄、著名金石学家容庚先生的《容庚学术著作全集》，这是中华书局自己上马的项目，容先生的故园襄助资金一百万元。综而言之，齐鲁书社操作《容肇祖全集》的出版事宜是非常合适的。

　　这个项目接下来的困难是可以想象的：容肇祖先生在“文革”期间三度被抄家并被下放劳动，很多书稿和藏书散佚，资料收集存在困难；部分油印本和稿本著作藏在港台等地图书馆和私家藏者手中；一些著作发表在民国时期的杂志上，民国时期的杂志在印刷和校对等方面都大有问题；容先生是学术大家，很多高水平学术成果是整理者难以系统整理的。这些都给出版提出了严峻的挑战。从身边的个案来看，中华书局出版《容庚学术著作全集》并不是很难，因为大部分是影印出版；山东教育出版社出版《罗常培文集》克服了很多难题，耗时十年左右。《容肇祖全集》的出版要面对录入校对、简繁体转化、用字和体例规范等问题。我不讳言《容肇祖全集》中的瑕疵和不足